Er war und wird wohl auch bleiben: eine Fußnote in der Geschichte des Jazz.
Eine funkelnde, eine klanglich sprühende Fußnote; dynamisch gesehen in einer Hüllkurve (ADSR) mit steilem (A)ttack-Wert (Anstieg), raschem (D)ecay (Abfall) und langem (S)ustain (Halten) wie auch (R)elease (Freigeben).
Den steilen Anstieg kann man sehr genau datieren: Februar 1972, Different Fur Studios in San Francisco.
Dort nämlich folgte Herbie Hancock einem Wink seines Produzenten David Rubinson: „Hör´mal, in der Rockmusik verwenden sie jetzt dieses neue Instrument, genannt Synthesizer. Vielleicht solltest du das auch mal ausprobieren!“
Was heute verwundern mag: der Meisterpianist (zu dem Zeitpunkt mehr noch am Flügel als am E-Piano) hatte keine Ahnung von dem elektronischen Zeugs, wie er gleichfalls in seiner Autobiografie „Possibilities“ mitteilt.
Sehr zur Überraschung des von Rubinson empfohlenen Patrick Gleeson, Miteigentümer des Studios.
Das Hippie-Welt hatte ihn 1967 zur Aufgabe einer Dozentur für Englische Sprache an der San Francisco State University verführt, zu allerlei Aktivitäten, für die er nicht ausgebildet war. Etwa zum Herumtüfteln an einem frühen Synthesizer, dem Buchla (heute noch in Berliner Elekronikkreisen im Einsatz) und dann 1968, unter dem Eindruck von Walter (inzwischen) Wendy Carlos „Switched on Bach“, der Moog. Damals ein Schrank mit Kabeln und Drehschaltern, der mit viel Handarbeit abenteuerliche Klänge erlaubte. Man konnte sie nicht speichern und auch nur so ungefähr vorbestimmen, was später klanglich herauskommen sollte.
So ist dann im Februar 1972 „Crossings“ entstanden, und dann im Dezember jenes Jahres, sowohl bei Different Fur als auch bei Wally Heiders, das noch farbigere, noch mehr von Klangsprengseln auf offenen Funkrhythmen fortgetragene „Sextant“. Nunmehr mit dem praktikableren ARP 2600.
---wird fortgesetzt
Patrick Gleeson, geboren am 9. November 1934 in Seattle/WA, verstorben am 19. Juli 2026.
Foto: Bob Moog Foundation
erstellt: 29.07.26
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